Scary Movie Scores Mimic Alarm Calls In Nature

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Ricercatore di comportamenti animali esamina perché i violini del film "psycho" ci hanno messo in difficoltà

I momenti saltati nei tuoi film possono sempre ottenere un calcio in più dallo stridio dei violini, e per una buona ragione. I ricercatori sul comportamento animale hanno scoperto che le partiture musicali che accompagnano i film horror e teatrali classici di Hollywood tendono a imitare suoni che naturalmente mettono le persone al limite.

Tali segnali musicali potrebbero assomigliare a rumori statici sfocati o addirittura urla, secondo Daniel Blumstein, presidente del dipartimento di ecologia e biologia evolutiva dell'Università della California a Los Angeles. Ha collaborato con un compositore di colonne sonore per stuzzicare gli sfondi musicali per alcuni dei film più popolari.

Marmotta interiore

Blumstein ha avuto l'impressione di suoni non lineari, che possono verificarsi quando un sistema audio spinge il suo limite e i suoni iniziano a scomparire - simile a quando uno stereo è alzato troppo forte o un cantante spinge oltre la sua gamma vocale. Animali come marmotte (marmotte) useranno suoni non lineari per attirare l'attenzione, come fare spaventose chiamate di allarme che avvertono di possibili predatori.

"Non penso che alcuni compositori dicessero, 'Mettiamo le non-linearità'", ha detto Blumstein. "Ma stavano attingendo alla marmotta interiore della gente."

I compositori hanno a disposizione molti strumenti musicali per imitare le voci non lineari, ha sottolineato Blumstein e i suoi colleghi. Oltre alle corde sforzate, ci sono anche ottoni o strumenti a fiato troppo potenti e suoni inarmonici e rumorosi creati da percussioni come gong e cimbali.

Suoni inquietanti

I ricercatori hanno scoperto i suoni non lineari nei film spulciando informazioni su siti di film su Internet come rottentomatoes.com e imdb.com, tra gli altri, che mostrano elenchi di film importanti basati sul voto popolare. Blumstein e i suoi colleghi si sono concentrati su scene iconografiche della durata di 30 secondi da 102 film che coprivano generi come horror, drama, guerra e avventura.

Hanno usato programmi per computer per analizzare gli spettrogrammi delle colonne sonore del film che mostrano le frequenze dei suoni nel tempo e creare un arazzo visuale dei suoni. Ciò ha permesso loro di individuare i diversi modelli di suoni non lineari ogni volta che apparivano.

"Per i film dell'orrore, c'erano più urla e rumori", ha detto Blumstein a WordsSideKick.com. "Per scene tristi e drammatiche nei drammi, c'erano più transizioni sopra la frequenza, come le note di violino che cambiano molto rapidamente."

Uno degli esempi di film preferiti di Blumstein: la famosa scena della doccia del film classico di Alfred Hitchcock, "Psycho", con il suo inquietante accompagnamento di violini.

Dramas utilizzava anche più musica in primo piano che spesso includeva molti strumenti che suonavano note leggermente diverse - un modo di imitare suoni subarmonici che si adattano al modello non lineare.

Nessun grande modello non lineare è emerso in film di guerra o di avventura, ha detto Blumstein.

Qual'è il prossimo

Questi risultati rappresentano solo associazioni suggestive finora, ma Blumstein e il compositore di film Peter Kaye hanno pianificato esperimenti cinematografici per indagare ulteriormente su di essi. Il loro prossimo studio esporrà i volontari a filmati di 10 secondi che sono visivamente neutrali, ma includono musica appositamente composta con suoni non lineari.

I ricercatori monitoreranno anche la risposta della pelle galvanica (che mette alla prova i cambiamenti nelle emozioni), la respirazione, la frequenza cardiaca e le contrazioni muscolari intorno agli occhi per misurare la risposta emotiva dei volontari.

Tutto questo è venuto da Blumstein ascoltando ciò che lui definisce "la sua marmotta interiore". I suoi anni di studio del comportamento animale lo hanno aiutato a tracciare una connessione tra voci e suoni paurosi nei film dell'orrore, ma ammette che i film tristi e drammatici rappresentano una sfida più difficile.

"Quello che ho imparato è che ho un buon modello per capire la paura, ma non ne ho uno per la tristezza", ha spiegato Blumstein.

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